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2021年7月21日，津寶第六屆音樂節(jié)暨第五屆津寶藝術大獎賽&第二屆亞洲行進鼓樂聯(lián)盟頒獎典禮結束后，大賽并沒有因此落下帷幕，為了加快國內行進藝術發(fā)展速度，提高國內行進藝術質量，評委專家們將會為各校領隊和參賽隊伍提出修改建議及注意事項，今天我們將仔細復盤一下，本次大賽中行進管樂評委李和偉先生的專業(yè)點評

李和偉

沈陽音樂學院教育學院巴松、行進管樂副教授

中國管樂學會行進聯(lián)合會副秘書長

中國津寶樂器特聘藝術家

DCA亞洲行進鼓樂聯(lián)盟學術委員會主任

各位老師、各位參賽隊員以及線上觀眾朋友們大家上午好，作為本次大賽的行進管樂評委，我將對所有隊伍的競賽情況作出點評。

今年的比賽與以往不同，個：本次大賽是以網(wǎng)絡直播的形式舉辦行進藝術賽事，我們需要以觀看視頻的形式評分，第二個：在這疫情期間各校能保證這樣訓練強度與訓練時間，演奏水平、表演形式相比之前也沒有明顯退步，甚至還有提升的，這讓我們這些評委很驚艷，也出乎我們的意料。優(yōu)點我就不多說了，有很多，接下來我將從兩個方面來為參賽隊伍們點評。

在觀看各校比賽視頻時，我發(fā)現(xiàn)了一些問題和不足。

（1）.方案設計要音響效果

有些隊伍的音樂與圖形設計不太相符。我們現(xiàn)在方案設計的圖形轉換是越來越好看，但是（方案編導）往往忽視管樂部分演奏的難度，和聲音變化與圖形變化的配合。比如：每個聲部間的移動會影響到聲部間的音響平衡，（當然這是對很多編導來說都是一個很棘手的問題，這個問題有的樂團會少一些，有的樂團就會多一些），圖形的變化會很容易就把同聲部隊員順序打亂，那（編導）就需要盡快的把它恢復回來，因為你的音樂、聲音不能丟失太多，作為編導你要想怎么把樂團的能力、水平和音樂的需求（你想表達什么樣的音響效果）更好的融合在一起。

（2）音樂方面設計：

比方說我們現(xiàn)在參賽隊伍的音樂選材有很多用歌曲改編的作品，這個作品對編曲來說是個很艱巨的任務，歌曲本身旋律性很強，如果管樂聲部一直在演奏，還要兼顧走方案，甚至是肢體表演，這樣對管樂隊員體力消耗是非常巨大，最終所呈現(xiàn)的就是音準、音色越來越差。所以編導盡量要給銅管一些調整的時間，（如：①打擊樂表演solo，管樂間歇，②木管演奏抒情、柔和旋律，銅管間歇），這樣下一段音樂才可能有沖擊力，表達的才盡可完美。

（3）管樂聲部對音樂的表達要求：

每個樂團都應該有一個總指導，他是整個方案實施者、規(guī)劃者，要做到統(tǒng)一思想（學生對音樂的理解）與表達音樂情緒（音樂情緒表達無非就是：速度、力度、音色、強弱等），很多樂團想做強奏，但是前面沒有鋪墊（聲音沒有弱下去），還想在強上去，那就很困難了，所以這方面音量控制，是我們樂團的必練課，因為你會碰到不同的音樂情緒表達。（如果旗舞隊伍拋旗，管樂音量能做到多強，如果不夠強，那么音樂的震撼力就沒有了，視覺沖擊力也沒有了）

（4）樂團的音準與節(jié)奏：

基礎訓練對音準要求不夠，樂團要使用校音器（可視型與聽覺型）像小學生適合用可視型校音器，不要超出正確音準區(qū)域10音分，這樣的訓練對管樂團的訓練特別重要。如果一個樂團演奏一個長音都不準，那么演奏曲子時大家可想而知。（這是長期積累的過程）

節(jié)奏的準確性：這個在比賽視頻中體現(xiàn)出來的問題就是，在隊員行走時，音樂丟失極其嚴重，甚至在步伐與音樂節(jié)拍是錯開的，這種解決辦法就需要每個樂團訓練過程中，在演奏的過程中適當加入原地踏步、場地與肢體練習。

樂團的管樂聲部都要使用一種訓練模式、一種規(guī)范程度，這樣出來的聲音才是一致的，就不像有些樂團的小號聲部，音色不一致，出入較大沒有形成合力，如果一個樂團，有一支小號特別突出，就會對音樂形象的破壞特別嚴重，在日常訓練中，指導者一定要統(tǒng)一訓練模式和演奏規(guī)范。